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还在当键盘侠ca88亚洲城骂编剧? 烂的原因在这呢
作者:dede58来源:亚洲城时间:2018-01-02

小编逛知乎看到这么一句话:

中国编剧不是比美国差,而是比90%的国家差。

这句话除了带给我震惊和愤怒外,也逼着小编进行了很多思考。

观众对编剧的态度也慢慢从愤怒快转变成无奈和绝望了,并且这个锅编剧也背了很久。

我们的编剧们到底怎么了?他们哪差?

不用翻来覆去的想,也一定懂的,这是多种因素共同作用下的结果,编剧自身业务存在问题、电影市场同时也扮演了不良角色。

下面小编就给大家分析分析。

缺乏想象力创造力

国内编剧想象力匮乏在中国电影产业已经成为一种共识。

编剧史航就表示:

“目前很多编剧思想幼稚天真,缺乏想象力,更不了解生命的本质,只看到人前显贵,看不到人后受罪,这是编剧缺乏人生阅历的表现,写权贵看不到权贵的阴影,写富丽堂皇看不到背后的混沌。

缺乏想象力,与艺术体验的缺失脱离不了关系,要想创造出成熟的好作品,亲身的体悟是必须的,每天坐在家里写东西,是写不出来的。

这个现象从我们国内的职场剧就能看出端倪,比如大量医疗题材的电视剧还是以医疗作为外衣,实际在配比上爱情、亲情等伦常性的东西占了主导,而医疗更多是符号化的存在,挂羊头卖狗肉的嫌疑很重。

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《实习医生格蕾》

美国的《实习医生格蕾》日本的《大门未知子》、《白色巨塔》等医疗题材,实实在在根植于医院的体制、医疗科学的进步、医患关系的紧张等去编写故事,让医疗能作为挖掘人性、推动情感的主要力量,让观众真的能感受到医疗和情感、生活等内在的张力。

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《大门未知子》

造成这样的情况是因为缺少体验,感受过贫穷才能道出缺钱的辛酸,体验过职场的残酷,才能懂得工作的不易。而任何缺少体验的写作不外乎是纸上谈兵,难以共情更难动人。

编剧想象力创造力的不足,也是时下资本方尽力挖掘IP的原因之一。

IP这几年已经成为行业热词,大量投资方都在争抢热门IP,但电影作品在质量上呈现的结果却不尽如人意。

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IP盛行当然与粉丝经济关系密切,《七月与安生》《摆渡人》《从你的全世界路过》等都有先天的粉丝基础,于是资本方为了片子的票房保证都开始用尽力气去利用,但类似于《摆渡人》这样的阵容,依然被很多人诟病剧情。因此也能看出IP电影化的过程中可能出现水土不服的情况。

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《七月与安生》

从院线上映的电影来看,青春、爱情、喜剧等类型总是出现在大荧幕上,而科幻、悬疑等题材始终稀缺。

甚至常出现的类型有时连剧情都雷同,比如青春片,大多电影以怀旧为基调,故事中充斥着爱情、劈腿、堕胎等戏码比如《致青春》《同桌的你》《匆匆那年》等,这些东西看多了,观众也实在会失去兴趣。

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《致青春》

有很多人把症结归咎于中国的体制,诚然某局确实给我们的创作戴上了镣铐,但是伊朗何其不是镣铐加身,甚至除了镣铐还五花大绑了绳子,但是他们依然有《一次别离》《小鞋子》《樱桃的滋味》等好电影,我们确实戴着镣铐,但本身跳的就是广场舞,也别都怪罪镣铐。

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《一次别离》

去年的电影《中邪》,整个剧组没有人是专业的,但是天马行空的思维遇上真实的生活体验,依然产出了好作品。

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《中邪》

电影拍摄的是我们常被称为在中国不能看的电影类型——悬疑片,但其规避了鬼怪,用中国传统的迷信思维来营造氛围,最终呈现出了悬疑题材和伪纪录片风格的结合,备受大家的喜爱。

所以,问题很多,但是解决的办法总归是有的。 

编剧地位不高

编剧这个职业应该是整个电影工业链条中非常重要的一环,他很大程度上决定着电影的质量,在美国,编剧有着相当重要的地位,甚至可以说是中心人物。

美国著名制片人乔恩富雷曾说:

“编剧就是制片人,最初的想法是他们提供的,整个故事是他们创造的,每季22集的剧本是他们撰写的,他们决定故事的结构和情节的发展方向,他们还参与演员挑选,ca88亚洲城娱乐官网,总之他们直接决定着收视率的高低。

由此可见在美国编剧的地位之高。

再取个例子来说,美剧《绝望主妇》,因为主演和编剧关系不好,编剧直接把这位主演写死了,而且还让她死在了下着瓢泼大雨的场景中。虽然这种做法不是剧角君倡导的,但它确实是编剧地位高的绝佳证明。

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《绝望主妇》

按国内目前的状况看,编剧写死演员在中国几乎不可能出现,倒是演员修改剧本是常有的事。

比如在2014年两宋(宋方金和宋丹丹)针对演员改戏的大论战,编剧说演员不能随便改戏,即使一流演员,也不如一个三流编剧,演员说,在具体表演过程中会有很多个人化的东西内化出来,改很自然。

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总之公说公有理婆说婆有理,最后在一票争论后终于慢慢平息了。好在这件事发生的时候,一票编剧跳出来发声,让编剧的地位有了些许提高。

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